Fivaist film dergisi Cléo'nun yaratıcısı Kiva Reardon

YAKUTTA "İŞ" Okurlarımıza, sevdiğimiz ya da ilgilendiğimiz hobilerden farklı mesleklerden kadınlarla tanışıyoruz. Bu konuda feminist çevrimiçi film dergisi Cléo Kiva Reardon'ın yaratıcısı ve baş editörüdür.

Dürüst olmak gerekirse, yaşadığım ve çalıştığım şehir olan Toronto'da az sayıda kadın film eleştirmeninin gösterilere gittiğini görünce başlangıçta biraz şok oldum. Elbette erkekler de feministler olabilir, ama acemi film eleştirmenlerinin yazabileceği bir yer düşünmek istedim. Sonuçta, ne diyebilirim ki, ana akımın haftalık yorumları kadınların bakış açısından yazılmıyor. Ve böylece prensipte öyle olmalı, ama feminist incelemeyi okumak istediğinizde, Cléo kurtarmaya gelir.

 Benim için sinema siyaset, kişisel politikam ise feminizmdir. Sadece feminist bakış açısını kullanarak filmler izlerim ve okurum. Her zaman düşünüyorum: Kadın tarafından nasıl? Bu alanda çalışan ilk kişi biz değiliz. İlk olarak, 70'lerde aktif olarak yazan bir Londra profesörü, film eleştirmeni ve feminist teorisyen Laura Malvey var. Sonra - Amerikan film eleştirmeni ve feminist Molly Haskell. Vogue filmlerini inceledi. Ve elbette, isminin her zaman küçük harfle yazılmasını talep eden radikal bir kadın hakları savunucusu olan Bell Hooks, çünkü kendi adında hak sahibi olmadığına inanırken, “kız kardeşlerinin” hiçbir hakkı yoktur.. Ancak ilk ve en önemlisi Camera Obscura dergisi. Her şey onunla başladı ve bizden çok daha başarılı.

Cléo çok sosyal bir manifesto. İşlev, modern film eleştirisinde var olan cinsiyet dengesizliğini düzeltmektir. Elbette daha feminist fetihler de var. Ne yazık ki, biz hayat kurtarmıyoruz. Ancak bölgemiz de önemlidir, içinde olumlu bir şeyler yapılabilir. Modern kadın yönetmenler arasında çok fazla feminist yok. Ve klişeleri kırma görevi sadece onlar için değildir. Cléo'nun son sayısında Athena Rachel Tsangari ile röportaj yaptım. İlk soruma Claire Denis'den kadın yönetmenlerin beklentilerine ilişkin bir alıntı yaparak başladım. Ona göre, sinemada ve genel olarak sanatta, araştırmaların “çok geniş alanları var”.

Karmaşık ve akılda kalıcı kadın karakterleri yaratan erkek yönetmenleri seçmem istendi. Düşünmek zorundaydım

Sinemacıların erkek yarısından kadın meselesine kim önem veriyor? Geçenlerde bu konuyu arkadaşlarımla tartıştım. Benden karmaşık ve akılda kalıcı kadın karakterleri yaratan erkek yönetmenleri seçmemi istediler. Düşünmek zorundaydım. Ama bir çift hatırladım. Ve hatta onlar hakkında Cléo'da yazdık. Bu Soderberg ve Todd Haynes. Şey, ve belki de Harmony Corin. Hollywood aktrisleri için çifte standart olduğu hiç bir haberde değildir: ya işlerinde başarılı olurlar - ya da bir yönetmen ya da yapımcıyla yatarlar. Aksi takdirde, size baskı yapacaklar ve sizi terk etmeye zorlayacaklar. Cléo sadece bağımsız sahne ile değil, aynı zamanda Hollywood ile de ilgileniyor. Ancak feminizm ile ilgisi yok. Örneğin, bu yaz, kadınların ana rolleri olan “Eteklerdeki Polisler” adlı tek bir ana film yayınlandı. Şimdi Hollywood'da, kadın karakterlere ilginin azalması ve birkaç yazar, yapımcı ve yönetmen bu konuyla ilgileniyor. Televizyonda söylediğinden çok daha az.

Ekranda kadın cinselliğinin görüntüsü hala Hollywood'da baskın tema. Daha da fazlası: cinsel sömürü kendi başına birçok biçim alır. Bir filmi izlerken, mutlaka cinsiyete göre değil, ana karakterle özdeşleşirsiniz. Örneğin, bunun kanıtı Carol Clover’ın “Final Girl” teorisidir. Korku filmlerini izlerken bir erkek izleyicinin kendisini hayatta kalan “son kız” ile özdeşleştirdiğini buldu. Ancak, gerçek şu ki ekranda az sayıda kadın var ve hikayelerin çoğu erkekler etrafında dönüyor ve bu gerçekten bir sorun. Herhangi bir evrensel kadın hikayesi olduğunu sanmıyorum, ama filmdeki ana rollerde karmaşık kadın karakter eksikliği var.

İnsanları kadınlara ve erkeklere bölmeye değer mi? Herhangi bir hak hareketinin temel sorusu budur. Tabii ki, kimliğin tanınması kilit bir insan hakkıdır. Ancak insanların da farklılıkları vardır ve yaşamlarını etkilerler. Bu yüzden ırksal ve post-feminist dönemin efsanesine inanmıyorum. Feminizmin amacı - ya da daha doğrusu amaçlardan biri - cinsiyetler arasındaki farklılıkları ortadan kaldırmak değil, “kadınların erkek gibi görünmesini sağlamak” değil, cinsiyetin toplumsal olarak nasıl inşa edildiğini ve kadınlara karşı nasıl kullanıldığını göstermek. Erkekler ayrıca Cléo'nun yazarı olabilir. Örneğin, eleştirmenlerimiz arasında - Adam Cook. Ama ne kadar çok kadın yazarsa o kadar iyidir. Acemi feministlere her şeye bakmalarını ve bu konuda kadın temaları aramalarını öneriyorum. "Papatyalar" olmasına rağmen Vera Chitilova her şeyi görmeye başlıyor.

fotoğrafçı: Valeria Stepura