Beni güzelleştir: Fotoğraflar rötuşlanır
Son zamanlarda konuştuk modern toplumda güzellik kavramı ile işlerin nasıl olduğu hakkında. Bu konunun mantıksal devamı bir fotoğraftaki rötuş yerinin sorusudur. Fotoğraf endüstrisinde olanların aldatıcılığı, çalışanları için açıktır, ancak parlak (ve sadece değil) dergilerin tüketicilerinin çoğunluğu için açık değildir. Bespoke Pixel bürosu rötuşçularından, bir moda dergisi veya web sitesi açan herkese neyin bilmesi ve akılda tutulması gerektiğini belirlemelerini istedik.
Fotoğraf rötuşlama, bilinçli olarak bir meslek olarak seçtiğimiz ve son altı yıldır geliştirmekte olduğumuz bir sanat eseridir. Bir noktada, birlikte daha da gelişmek için tecrübelerimizi mütevazı bir büroda birleştirdik. Ne yaptığımızı anlamak, eğitime ve fotoğrafa katılımına yardımcı olmak için: Lena Bulygina, çeşitli “Fotoğraf Bölümü” programlarından (“Çalışma olarak fotoğrafçılık”) mezun oldu. Lena Spashova, Londra Üniversitesi İletişim Fakültesi (Londra Üniversitesi) Dijital Görüntüleme kursuna katıldı. Letonya'da ISSP. Uzmanlığımız moda ve güzellik editörlüğü, reklam fotoğrafçılığı ve belgesel fotoğraf projeleridir.
Mükemmel resmin arayışı
Rick Owens'da kompresyonlu iç çamaşırı giyeriz veya örteriz, şınav yukarı çekerek göğsünü arttırır, güneşle ağartılmış saçların etkisini taklit ederiz, cilde yansıtıcı bir ton kremiyle ışıltı verir ve 14 inç topuklu ayakkabılar (ya da kişisel eşdeğerlerini) giyeriz. Başka bir deyişle, görünüşümüzü çevreye kişisel bir ifade, konum, görüşler - veya bunların eksikliğini çevirmek için dönüştürüyoruz. Bu durumda, bireysellik daha belirgindir: ne zaman, çivi şeklinden ruj gölgesine kadar binlerce mikro değişiklik kabul ettikten sonra, resmi bir partideyiz ya da ertesi sabah, makyajsız ve yüzünde akşamdan kalma izleriyle uyanık olduğumuzda ne zaman? Bir kızı uzatan rimel kullanmak için suçlama yapmak ve büyümesini çarpıtmamak için topuklularını çıkarmayı talep etmek hiç kimseye asla gelmez - bu, kuralları herkes tarafından iyi bilinen toplum tarafından kabul edilen bir oyundur. Ve etik fark nerede, temel tarafından sivilce veya grafik editörde fırça ile lekelenir mi?
Görüntü işlemede iki bitişik aşama ayırt edilebilir: birincisi bir üretim ihtiyacıdır, genellikle dijital bir görüntü oluşturmanın ayrılmaz bir parçasıdır ve ikincisi estetik çözümlerin hassas bir alanıdır. Gerçek şu ki, analog fotoğrafçılık günlerinden bu yana hiçbir şey çok değişmedi. Dijital görüntünün bir film karesinin yanı sıra bir “gelişim” e de ihtiyacı var. Yalnızca Adobe Reaktiflerin ve diğer grafik editörlerin yerine reaktifler içeren analog fotografik. Böyle bir “dijital gelişim” aşamasında (bir RAW dosyasının görüntüye dönüştürülmesi), görüntünün parlaklığını, kontrastını, tonunu, doygunluğunu, netliğini ve diğer parametrelerini ayarlayabilirsiniz. Bu durumda görüntüyü oluşturan piksellerin yerinde kaldığı ve sadece özelliklerinin düzenlendiği anlaşılmalıdır. Bu, görüntünün içeriğini etkilemez, ancak ışık oyunu da görüntüyü görsel olarak dönüştürebilir. Kesin bir örnek, tek bir pikselin kaydırılmadığı, ancak görüntünün dramatik "gelişimi" nin kabul edilebilirliği hakkında ateşli tartışmalara neden olduğu World Press Photo - 2013'ün galibi Paul Hansen'in fotoğrafı.
Bespoke Pixel tarafından rötuşlanan Elle Ukrayna'dan (Haziran 2013) fotoğraf
İlk sonuç: diş macunu reklamlarındaki sevimli çocuklar, sıcak noktalardan gelen bir rapor, sarı basının kapağında bir şarkıcı, bir giyim kataloğu, photoshop olmayan bir ünlü çekimi - tüm medya fotoğrafları en azından dijital gelişime maruz kaldı (işlem sonrası bir parçası olarak). Bu normal. Görüntünün gelecekte ne kadar sert değişiklikler geçirdiği özel bir hikaye. Ancak hiçbir durumda ışık bilgisinin sanatsal yorumunu (“dijital gelişme”), kamera tarafından kullanılan gerçeklik parçasını dijital piksellere (fotoğraf manipülasyonu) mekanik olarak değiştirme girişimi ile karıştırmamalıyız. Genel olarak, fotoğrafların işlenmesi ve rötuşlanması, istenen görüntüyü oluşturmak için orijinal verilerin dönüşüm geçmişinin bir devamıdır. Tek - ama akut - sorun, rötuşlama araçlarının (aynı Adobe Photoshop'un) yeniliklerinden dolayı erişilebilirlik ve aldatıcı kolaylık nedeniyle, izin verilen iyileştirme sınırının henüz çözülmediği gerçeğinde yatmaktadır. Buradaki etik kurallar, yalnızca davalar, yüksek sesli ifadeler, küçük cesur devrimler ve bitmeyen bir hatalar dizisi ile oluşur.
Rötuş geçmişi
Görüntü manipülasyonunun hikayesi fotoğrafın kendisi kadar eskidir. 1860'lı yıllarda (o zamandaki fotoğraflar yaklaşık 25 yaşındaydı), rötuşlama ve Rus fotoğrafçılığı olan Levitski'nin patriği ile Fransız fotoğraf topluluğu Davan'ın başkanı arasındaki sınırlar hakkında bir tartışma yapıldı. Dawann'ın görüşü: Bir fotoğrafçı yalnızca konunun genel çizimini olumsuz yönde “not edebilir” ve rötuş yapan sanatçılar diğer her şeyi bitirir. Levitsky, sadece teknik rötuşları itiraf etti, küçük noktalar ve noktalar gömdü.
Başlangıçta fotoğraf, resmin kötü bir teknik akrabasıydı ve oradaki tüm teknikler otomatik olarak fotoğraflara aktarılıyordu. İlk fotoğrafçılar genellikle sanatçılardı ve bir baskının üstüne gerekli detayları fırçalarla boyamak yaygın bir pratikti; resimler elle boyandı ve resimlerle aynı kriterlere göre değerlendirildi. Portreler çekilirken rötuş yapmak bir ön şarttı. Paris'teki efsanevi portre stüdyosunda Nadar, 6'sı rötuş yapan 26 kişiyi istihdam etti. Bir Alman portreci ve fotoğraf teorisyeni olan Franz Fidler, fotoğrafların sadece kırk yaşında olduğu 19. yüzyılın sonuyla ilgili olarak şunları yazdı: “En titizlikle rötuş yapmak isteyen fotoğraf stüdyolarına tercih edildi, yüzlerindeki kırışıklıklar lekeli, çilli yüzler tamamen“ temizlendi ”; Büyükanneler genç kızlara dönüştü, bir erkeğin karakteristik özellikleri nihayet silindi. Boş, düz maske iyi bir portre olarak kabul edildi. Kötü tadı sınır tanımadı ve ticaret gelişti. " Aşağıda Metropolitan Sanat Müzesi'nden bir slayt gösterisi.
Ernest Eugene Apper'in sahnelenmiş fotoğraflarından, 1871'deki "Parisli Komünistlerin" çekimiyle "İran füzelerine" bir buçuk yoğun yıl geçtikten sonra, imajları değiştirme yöntemleri değişti, ancak imajı değiştirme isteği ve ihtiyacı kaldı. En etkileyici örneklerden biri, büyük Jean-Paul Good tarafından yapılan Grace Jones albümünün "Island Life" (1985) 'nin kapağı. Birden fazla müzik aşığı nesline hayran olan şarkıcının atletik vücudu aslında görüntü geliştirme sürecinin zor bir sonucudur. Ne gösterir? Fotoğraf çekimi, rötuşlama ve kadın bedeninin görüntüsünün çarpıtılması ile çok sayıda manipülasyon. Görüntü işlemenin her zaman bir rutin olduğunu hatırlamak çok önemlidir ve bunların daha açık hale gelmesi, ilerlemenin sonuçları, bilgi toplumunun başlangıcı ve araçların mevcudiyetidir. Eski reklamlara ve dergi fotoğraflarına bakarsak, teknik araçlardan (aydınlatma, kameralar, analog araçlar) dolayı resimlerin çoğu zaman resimlere benzer hale geldiğini ve açıkça gerçek bir bedenin temsili olmadıklarını fark etmek imkansızdır.
İşleme süreci nedir
Ismarlama Pixel'de rötuşlanan L'Officiel Ukraine, Elle Ukraine ve Aeroflot Stili'ni kapsar
Binanın inşaatı bir uzmanlar zinciri tarafından yapıldığı gibi - mimardan mühendis ve müteahhitlere kadar - yayınlanan bir fotoğraf, profesyonellerden oluşan bir ekibin çalışmalarının sonucudur: sanat yönetmeni, stilist, makyaj sanatçısı, model, fotoğrafçı ve diğerleri, rötuşçunun mütevazı işlevsel bağlantılardan biri olduğu. Her uzmanın kendi yetkinliği vardır: model kaldırılamaz, ne istediği ve rötuşçu resim ile kendi tarzında "oynamaz". Her çekimin kendine özgü bir tarzı vardır ve post-process, takım fikrini en üst seviyeye çıkarmalıdır ("zevkinize göre düzenlemeler" veya "bizi güzelleştirin" genellikle ilk kırmızı bayraktır - büyük olasılıkla müşteri ne istediğini bilmez). Aslında, görüntü işleme süreci, çözünmeyen bir estetik seçim birliği ve teknik uygulamasıdır. Yani, photoshop fotoğrafçılığın hizmetinde sadece bir araçtır. Teknik özellikleri, nesnelerin şeklini, dokuyu, rengi vb. Değiştirerek görüntüyle neredeyse sınırsız manipülasyonlar yapmanıza olanak tanır (rötuşçular için normal sıraların böyle göründüğü bir görüş vardır). Ancak, herhangi bir araç gibi, hem iyilik hem de kötülük için kullanılabilir. Bu nedenle, burada kritik an sağduyulu. Bir fotoğrafın işlenmesi battaniyeye açıkça işliyorsa, bunun bir felaket olmadığı, ancak görüntünün grafik veya teknik tasarım alanına daha uygun bir şekilde atfedildiği anlaşılmalıdır.
Profesyonel bir ekip, çekim sürecinde mükemmel resme daha yakın olmak için kamera deklanşörünü tıklatmadan önce moda veya güzellik fotoğrafçılığı üzerinde çalışır. Bu nedenle, genellikle iyi uygulanmış makyaj ile model görünüşlü, bakımlı bir kadının tecrübeli bir fotoğrafçı tarafından olumlu bir ışıkta ve iyi bir optikle çekildiği yüksek kaliteli işlerin eline geçiyoruz. Daha sonra, fotoğrafçılıkla elde edemediklerimizi (hatta imkansız olanları) fotoğrafçılıkla yapmamız, görüntüyü belirli bir seviyeye ayarlamamız, yazarın fikrine daha da yakınlaştırmamız gerekiyor. Bir rötuşçu harika bir fotoğrafı mükemmel, iyi - çok iyi, orta - fena değil, kötü - kabul edilebilir yapabilir. İki adımda niteliksel bir sıçrama yapmak makul değildir, gerçekçi değildir ve basitçe verimsizdir (tersi yönde bir sıçrama olmadıkça - yetenekli bir fotoğraf yetersiz işlemle öldürülebilir). Yani, ideal olarak, rötuşçunun çalışması görüntüyü düzeltmeyi değil, onu iyileştirmeyi amaçlar.
Elbette, her bir düzen bireyseldir, ancak olağan eylemlerimizi özetlemeye çalışırsanız, dikkati dağıtan, önleyen, gözlere tırmanan her şeyi kaldırırız. Çözülmüşse, saçı köklerine hacim ekleyin. Boynuzu uzatır, üzerinde bazı yatay kırışıklıkları gideririz, aksiller kıvrımlarını ve koltuk altlarını temizleriz, çivileri bitiririz, manikürü çıkarırız, makyajı düzeltiriz - gözleri, kirpik çizgisini, bazen onları çizeriz, hareketli göz kapağını düzleştiririz, renk düzgünlüğü ekleriz. Gözlerinizi temizleyin: kan damarlarını çıkarın, kızarıklık, öğrenciyi vurgulayın. Kaşları ayarlayın, fazla kılları giderin, rengi ve yoğunluğu hizalayın, şekli düzenleyin. Doğal olarak yüzdeki gözenekler, düzensizlikler, lekeler ile çalışıyoruz. Saçtaki aşırı kıllara dikkat edin. Doğru plastik: vücut kıvrımları, bel tanımlaması, kalçalar ve sırt kıvrımları, bacaklardaki “kaz derisini” kaldırır, daima topukları temizleriz. Liste etkileyici, ama çok modüler ve genellikle her bir eylem 15 dakikadan fazla sürmüyor. Model parametrelerindeki aşırı ağırlığın kontrast dönüşümleri ve örneğin, olgumuzda yirmi yıl gençleştirme, bir defalık istisnalar olarak kaldı. Photoshop Sihirbazları olarak çalışmıyoruz, ancak müşterilerin görüntülerini stil, marka ve uzun vadeli stratejiye uyacak şekilde getirmelerine yardımcı olmaya kararlıyız.
Bize göre, işlemin asıl görevi “bir fotoğraf ve bir insanı daha iyi yapmak” değil - öznellikten dolayı bu ifade kesinlikle hiçbir şey ifade etmiyor. Rötuşlama ve post-işleme, söylenemeyenlerin yenemediği yerlerde Wilde tilki avcılığı değil, fotoğrafçı veya sanat yönetmeninin sanatsal niyetini gerçekleştirmesine yardımcı olacak zor şeyler değildir. Görev (bir kitabı veya sanatsal bir fotoğraf oturumunu kaldırmak için), kendisine tahsis edilen kaynaklar içinde kusursuz bir şekilde uygulanırsa, “iyi” bir rötuşumuz olduğunu söyleyebiliriz. Maalesef, başarısız estetik kararların teknik olarak ideal bir şekilde yapılması ve bunun tersi - mükemmel niyetlerin zayıf uygulamadan dolayı acı çekmesi gibi seçenekler vardır. Bu nedenle, talihsiz bir çerçeveyle karşılaştığımızda, rötuşçuyu suçlamak için acele edemeyiz, belki de çekimin sanat yönetmeni (veya görevlerini yerine getiren kişi) “öyle tasarlandı”.
Estetik tercihlerin kişisel olarak rötuşçular olarak yazarın fikri veya ekibin projesi ile örtüşmeyebileceğini belirtmekte fayda var. “Modelin bacaklarını daha da inceltmek” şartı ile bir sonraki yinelemeyi alırsak, kendimizi rahatsız hissediyoruz ve her zaman müşteri ile düşünmeye çalışıyoruz, ancak bunun bir haç ve külotla ilgili bir durum olduğunu anlıyoruz. Derinlemesine, aşırı işleme karşı olduğumuz ve "aşağı ineceği, post-prodüksiyonda düzelteceğimiz" yaklaşımı nedeniyle, olasılıklar nedeniyle fotoğrafçıları gerçekçi olmayan değişikliklerden uzaklaştırmaya çalışıyoruz. Doğru, kimse hatıramızı o kadar hatırlamıyor ki, ahlaki sebeplerden dolayı bir emir vermeyi reddetmiştik (ama belki de sadece utanmaz sürtükleriz). Ve burada en ilginç başlangıçlar - standartlar nelerdir?
Modern rötuşta standartlar ve eğilimler
Kısacası, sert ya da spesifik standartlar yoktur ve tanımı gereği, estetiğin kendisi son derece öznel olduğu için olamaz. Bununla birlikte, endüstrinin konuşulmamış bir seviyesi, işleme stilleri ve sürekli dinamik olan genel eğilimler var. İşte beş farklı fotoğraf: Mario Testino, Mariaacla Boscono, AnOther Dergisi için Lina Scheinius'un objektifi, Maria Solin, AnOther Dergisi'nin objektifi Mariaacla Boscono, Love Magazine için Soliş Sundsbo ve Love Magazine dergisinin Jürgen Teller serisinden bir film ve yine McMenami'nin Magazin Antidotu çekimlerinden bir çerçeve. Bütün fotoğraflarda ünlü fotoğrafçılar tarafından çekilmiş üst düzey modeller var ve çarpıcı stilistik farklılıklara rağmen, her çekim yetkin bir post-işlem örneğidir, çünkü kendi kişisel görevine tekabül eder ve rötuşlama sırasında yapılan düzenlemeler medyadaki bir kadının görüntüsüne bir şekilde veya başka bir şekilde karşılık gelir. .
Parlak anketlerin rötuşçusu için teknik görevlerin çoğunun “inceltme”, “kıvrımları çıkarma” (vücut veya giyim) ve “gençleştirme” öğelerini içermesine rağmen, doğallığı, kişiliği ve tahribatsız rötuşu koruma eğilimine dikkat çekebiliriz. Kanımızca bu süreç oldukça doğal. İlk olarak, 90'lı yılların başlarında Adobe Photoshop'un icadıyla, bir fotoğraf laboratuvarında aylarca ne yapıldığını dakikalar içinde başarmanın mümkün olduğu insanlığın eline bir araç geldi. Mecazi konuşan, rötuş yapanlar turistler gibi davrandılar, önce büfeye geldiler ve ayırt etmeden yiyecekleri temizlediler. Artık grafik editörlerin yetenekleriyle “beslenen” işlem sonrası uzmanlar, lekeleri dökmek yerine nazolabial kıvrımlardan toz parçacıklarını üflüyorlar.
İkincisi, yaşa karşı tutum değişiyor: Amerika Birleşik Devletleri'nin tüm tarihinin en zengin kuşağı nispeten emekli olacak ve sonra üreticiler temsilcilerine dikkat edecek ve ardından medya yakalanacak. En güzel örnek 64 yaşındaki Jessica Lang ile Mark Jackoybs’ın son reklam kampanyası. Teknoloji sektöründe de benzer bir durum yaşanıyor: CEO yeni başlayanlar neredeyse rock yıldızı haline geldi ve Vogue, Google Glass ve Nike + FuelBand'dan başyazarları çıkardı ve yeni pazarları, reklamverenleri, nüfuzu ve parayı işaret eden daha önce göz ardı edilen izleyiciyi ağırlıyor.
Yukarıda: Dergi Panzehirindeki Lily McMenami; Aşağıda: Another Magazine için Mariacarla Boscono
Üçüncüsü, insanlar photoshop’ın öfkesini kontrol etmek için gittikçe daha fazla girişimde bulunuyorlar; Hatta bir gazetecilik yarışması olan World Press Photo bile 2009'dan beri işlem dilini düzene soktu ve bu süre zarfında birkaç kazananı kaldırmayı başardı (medyadaki görüntü işleme miktarını düzenlememiz bekleniyorsa bile, bunu bir tür uyarı yazısı olarak bekleyebiliriz) dergi). Örneğin İngiltere, bunu uzun zamandır ve bağımsız olarak yapıyor: ASA web sitesinde uygunsuz reklamlardan şikayetçi olabilirsiniz. Şimdiye kadar, bu garip sonuçlara yol açtı: American Apparel'ın gösterilmesi yasaklandı ve David Beckham kısa filmlerde değil. Yasaklanan kozmetik reklamları daha ilginç görünüyordu. 2009 yılında, Olay c Tviggi'nin reklamı "kaldırıldı". 2012 yılında, Dior’un Natalie Portman’la maskarası, ASA’nın çözümünü şirketin ifadesiyle okumak ilginç: “Reklam görüntüsü, ürünün potansiyel tüketicisinin beklentilerini karşılamadı, Diorshow Maskara’nın lüks görüntüsünü vurgulamak için stilize edildi. Tüketiciler, profesyonel tasarım ve fotoğrafçılığın güzellik ürünlerinde kullanılmasını beklemektedir Dijital rötuşlama yalnızca kirpiklerin üst kısmına gönderilmiştir - öncelikle bazı kirpiklerin uzunluğunu ve bükülmesini artırmak ve boşlukları aylarca doldurmak için E hasarlı kirpikleri bir bütün görüntü oluşturmak için. Burada Photoshop sadece minimal başvurdu kalınlık ve doğal kirpik hacmi gelince. " Ayrı olarak, şikayetin yasaklanmış reklam rekoru olan L'Oréal'in kaygılandığını not ettik: 2011 - Maybelline, Christy Turlington (41 yaşında) Lancôme, Julia Roberts (43), 2012 - L'Oréal kremi, Rachel Weiss (41).
Daha fazla vaka çalışması
Kadın imajının iyileştirilmesinin ayrı bir habercisi, photoshop ve işlenmeden yapılan sözde çekimdir. Ünlülerin makyajsız ve rötuş yapmadığı Vanity Fair'e çekim yapma cesaretini veriyoruz. Genellikle süsleme olmadan olmasa da. 2011'de Make Up For Ever, rötuş yapmaksızın noter onaylı bir reklam kampanyası yayınladı. İlginç, kaliteli ve rakiplerin aksine (kesinlikle mükemmel ten ve uygun özellikler için saatlerce oyuncu seçimi için ikiz Blake Lively ve diğer kahramanlar seçildi) ortaya çıktı. Resimlerin bileşenlerini çıkarırsanız, neden çalıştığını ve neden photoshop'u reddetmenin bu kadar kolay olduğunu açıkça ortaya çıkıyor: kusursuz bir cilde, üst makyaja, yakın çekim yüz fotoğraflarına gerek duymadan, düşünceli manzaralara sahip, hafif ve amatör fotoğrafçılık için genel stillere sahip modeller. Ek olarak, standart model boyutlarından farklı olan çekimlerde gittikçe daha fazla kız görünüyor - ancak aynı kurallara göre muamele görmeleri de dikkat çekici. Лиззи Миллер, собравшая гигантское количество писем после публикации в Glamour в 2009-м и иконическая серия "Curves Ahead" Сольве Сундсбо для V имеют неуловимо общие черты: девушки на фотографиях вроде сохранили свои реальные очертания и выглядят замечательно, но слегка надувными.Bunu anlayışla anlayalım, Moskova hemen inşa edilmedi.
Geleneksel modeller, bir kural olarak, bir şekil veya bir cilt (onların işi) gibi özel düzeltmelere ihtiyaç duymuyorsa, ünlü fotoğraflar ana tökezleyen bloktur. Görüntülerini işlerken sürekli gençleştirme ve eşeklerin azalması, Hollywood kültünü sonsuz gençlikten besleyen plastik cerrahi ve ciddi kozmetik tedavinin etkilerini arttırır. Fakat yine de, kardinal değişimleri önleme konusundaki tutumlarını açıkça dile getiren yıldızların sesleri daha da cesurca geliyor. Doğru, hiç kimse yayınlamadan önce bu değişiklikleri koordine etmediğine şaşırdık - böyle bir prosedür, bence varsayılan olarak uygulanmalıdır. Örneğin, Japon alışveriş merkezlerinden biri ve Ralph Lauren ile olan skandal, büyük olasılıkla RL ekibinin aptallığının bir sonucudur, ancak Demi Moore ve reklam kampanyası Helena Rubinstein'in kapağındaki hikayelerin böyle bir gözetimden çıkması pek olası değildir. İlginçtir ki, bu öykülerde avukatların iddiaları materyali yayınlayan Internet kaynaklarını içermekteydi (bize göre, kesinlikle haksız) ve yaratıcılarını doğrudan değil. Ancak İngiliz mağaza zinciri Debenhams, aksine, iç çamaşırı modellerinin fotoğraflarını işlemeyi reddeden bir açıklama yaptı.
2008'de New Yorker, işlem sonrası fotoğraf dünyasında tanrı olan Pascal Dungeon hakkında harika bir materyal hazırladı. Görüşme sırasında Dove projesi hakkında “gerçek güzellik” hakkında konuştuk ve “evet, orada ne kadar çalışmanız gerektiğini biliyor musunuz?” Derken, cildinizi ve yüzünü terk etmek çok zordu, “kilometre gösteriyordu”, ama çirkin değildi. " Bu öneri Businessweek tarafından seçildi ve 2004 yılında Annie Leibovitz'in filme aldığı 2004 "Gerçek Güzellik" kampanyasını güçlü bir şekilde birleştirdi (aynı yerden, "Evrim" videosu, canlı bir kadını ilk çeken ve fotoğrafçı ekleyen biri gibi görünüyor). Ayrıca, Unilever'in Halkla İlişkiler Bakanlığı çalışanlarına acı veren birkaç gün sonra Dove, işleme eksikliği ve görüşmeci ve The New Yorker'in (efsanevi olay denetleyicisinin dergisi) hikayeyi çarpıttığının (alıntıların bağlam dışına çıkmadığı, şaşkın reklam kampanyaları) gerçeğine vurgu yapan bir reddetti. Pascal, genellikle Leibovitz'le çalıştı, Dove'la değil, ama fotoğrafların asılları sağlanmadı ve başka hiçbir yorum yapılmadı. Dergi ayrıca sözlerini reddetmedi.
Nispeten yeni bir hikaye - Jezebel, Lena Dunam'ın American Vogue için orjinal fotoğrafları için 10.000 dolar teklif etti. Burada fotoğrafların bir güvercinle birleştirilmesi veya eroinin kendisinin daha mükemmel bir versiyonuna dönüştürülmesi bizi şaşırtmadı. Vogue her zaman diğerine, "daha iyi" bir dünyaya açılan bir pencere olarak çalışır ve birinin fotoğraflarını işlememek, özel koşullar sağlamak, başka koşullara koymak demektir. Lena kendisinin önceki ifadelerinin birçoğunu zarifçe harekete geçirerek doğru bir şekilde cevap verdi: “Parlak dergi bir nevi güzel fantezilerdir. Vogue kadınların gerçekçi imajları için bir yer değil, seçkin kıyafetler, moda kentler ve kaçışlar için bir yer değil, bu yüzden, makale özümü yansıtıyorsa, Prada'yı giyerken ve güzel erkeklerle ve köpeklerle çevrili iken, sorun ne? Biri gerçek hayatta nasıl göründüğümü görmek istiyorsa, "Kızlar" ı açsın.
Etik, mesleki deformasyon ve doğal güzelliğin değeri
"Berber Dükkanı" projesinin bir parçası
Gerçekçi olmayan standartlar ve kompleksler belirlediğimizi düşünüyor muyuz? Bir yandan, evet, kesinlikle ellerimizle bel gerilir ve kirpikler uzatılır. Öte yandan, Lena Dunham ile aynı fikirde değiliz - parlak endüstri bize bir peri masalı, bir yanılsama, buna göre davranılması gereken bir rüya verir. Ve eğer dünyanın ideal bir resmini çizerseniz, ortaokullarda dijital görüntünün doğası üzerine zorunlu bir kurs hazırlarız - sadece anlayışı bir insanı komplekslerden kurtarır ve onun bedenini takdir etmesini sağlar. Photoshop'u yasaklamak sorunu çözmez - gerçek hayatta bile her zaman daha uzun bacakları ve daha geniş bir gülümsemesi olan biri olur.
Kişisel tercihler hakkında konuşursak, mükemmelliğe ve simetriye çekilmiş fotoğrafları beğenmeyiz, ancak bunu yapabiliriz. Kolay düzensizliği, kıvrımların benzersizliğini seviyoruz, bu yüzden kılları, cildi, gözenekleri, parmakları kıvrımlarına maksimumda bırakmaya çalışıyoruz - kişiyi yeniden yapmak için değil, kişiliğini vurgulamak için. Biz kız olduğumuzu ve nasıl boyayacağımızı bilmek, kozmetiklerle ilgileniyoruz ve her şeyin nasıl çalıştığını biliyoruz, işte çok yardımcı oluyoruz. Çoğu durumda, makyaj sanatçısının amacını, performansın kusurlu olduğu durumundan ayırt edebilir ve fikri kirletmeden gerekli durumlarda düzeltmeler yapabiliriz. Ve bu sezon modaya uygun olanın ne kadar dumanlı olduğunu bilmiyor olsak bile, güzellik blogları olan sevgili arkadaşlar ve moda endüstrisindeki farkındalık bizi kurtarıyor.
Bir noktada, biriken mesleki deneyim görsel olarak Lena Bulygin'in bitişiğindeki projesine yansıtıldı. Bu fotoğraf çalışması 2012'de UPHA "Body Cult" Londra sergisine hazırlanırken yapıldı ve daha sonra multimedya projesinin "Berber Dükkanı" nın ilk versiyonuna dönüştürüldü (Berber Dükkanı, birkaç tıklamayla karakterin görünümünü değiştirmek için World of Warcraft'taki yerin adıdır), Sonunda LensCulture festivalinde Grand Prix kazandı. Bu projede Lena, karakterlerine kendi görünümlerinde neleri değiştirmek istediklerini sordukları ve bir "iş" görevimiş gibi rötuş yaptıkları bir dizi portre hazırladı. Sonuç bize neticesinde net bir şekilde kendi görünüşümüzü algılayışımızı ve kendi “kusurlarımıza” ne kadar sert tepki verdiğimizi açıkça gösteriyor (ve tüm takımın kamuoyunda çalıştığı yıldızlar için onları ne kadar kolay affettiğimizi). Her zaman kılığındağımızdaki bir şeyi değiştirmek isteriz ve popüler kültür sadece bu arzuyu harekete geçirir. Dergilerdeki resimlerin rötuşlandığını biliyoruz, ancak buna rağmen, modellerin ve ünlülerin kusursuz bedenleri bize daha az çekici gelmiyor.
Çalışmamızın bizzat bizzat kızlar üzerindeki etkisinden bahsedersek, insan vücudunun dönüşümü ile uzun çalışmanın iz bırakmadan geçmediğini söyleyebiliriz. Hayır, yaşamda iletişim kurarken insanlara zihinsel olarak rötuş yapmaya başlamıyoruz, ancak manikür salonlarında ulusal ekonomi başarısı sergilerinin, özellikle de acımasızca çevrilmiş reklam sayfalarını yakından okuduklarının ve Sevgi gibi dergilerin kılavuz olarak toplandığını görüyoruz. Ne kadar paradoksal olursa olsun, ses işleme ne kadar meşguldürsek, insan özelliklerinin doğallığını daha fazla takdir ediyoruz ve modern kanonların dikkatsizce kusurlara atfedilebildiğini görüyoruz. Kendine saygı duymakta zorluk yaşadığımızı söylememekle birlikte, kendimize ironi ile davranmanın yanı sıra kendi bedenimize daha fazla değer vermeye başladık. Bir anlamda, mükemmel bir resmin hipnotize edici trenine dokunulmazlık edindik ve detayları farkedebilme yeteneğimizi geliştirdik. Mekiğin içindeki bu mütevazı kız, çenesinin çizgisinin ne kadar kusursuz olduğunun farkında mı? Bu yaşlı kadın dudaklarının konturunun ne kadar net olduğunu görüyor mu? Bir arkadaş, bu kadar zarif ayak parmaklarının modeller arasında bile çok nadir olduğunu biliyor mu? Kalpten övgü yapmak kolaylaştı.