70'lerin modasını öğrenebileceğiniz 8 film

Geçen sezon tasarımcılarıTüm dönemleri arka arkaya, 70'leri de hatırlamayı başardılar. Zamanın karakteristik özelliklerinden bazıları neredeyse hiç pistten ayrılmadı: alevlenmiş kotlar, yün yelekler, süet çizmeler ve kum trençkotlar. Ve birkaç kişi on yılı tam anlamıyla ifade etse de, bazıları AnOther Magazine'in editörü Ben Cobb gibi, bunu çok iyi yapıyor. 70'lerin modasını incelemek öncelikle "Taxi Driver" filminde ve "Godfather" in ilk iki bölümünde olabilir. Zamanın ruhunu tanımlayan birkaç resimden bahsediyoruz.

metin: Anna Eliseeva

Kramer - Kramer

1979

"Kramer - Kramer", tesadüfen 70'lerin en ikonik filmlerinden biri değildi. Kadınların özgürleşmesi, arsanın temelini oluşturan, kadın ve erkeklerin tipik rollerinin yeniden dağıtılmasını düşündürdü. Ev hanımı Joanna, çocuğu annelik dışında bir meslek bulmak için çocuğu yoğun eş Ted'in bakımına bırakarak aileden ayrılmaya karar verir. Meryl Streep, Joanna'nın kocasının, oğlunun ve halkının gözünde belirsiz bir kötü adam olarak görünmemesi için düzenlemeler yapmasına izin verilmemesi durumunda rolü üstlenmeyeceğini itiraf etti.

Joanna gardırobunda sıkı bir düzen tutuyor - hepsi düğmeli, gizli etekler, kusursuz bluzlar ve gömlekler seçiyor. Kariyeriyle meşgul olan Ted sadece ofisinde giyiniyor, sıkı üç parçalı takımını düz alevli pantolonlara, yıpranmış pololara ve evdeki kot gömleklere dönüştürüyor. Oğlu ile ne kadar fazla zaman geçirirse elbiselerinin benzerliği de o kadar belirgindir: ikisi de rahat paltolar, alevlenmiş kotlar, bej pantolonlar, gömlekler ve tişörtü giyerler.

Görünüşe göre Joanna ve Ted’in ortak yanları trençkotlara aşık olmuş. “Annie Hall” çalışması olarak da bilinen kostüm tasarımcısı Ruth Morley, karakterleri kasten tarafsız bir şeyle birleştirerek onlara eşit olarak bakmaya zorluyor. Herkesi ve kimseyi suçlama ve her ikisi de şefkati hak ediyor.

Kirli Harry

1971

Bu filmde neredeyse hiç kadın karakter bulunmadığı ve var olanların sadece kısa bölümlerde kurban olarak göründüğü dikkat çekicidir. Filmin kendisi, 60'larda cinsel devrimin başlangıcından esinlenen özgürlük ruhundan mahrum değil: kahramanlar genellikle çıplak görünüyor ve erkekler birbirleriyle açıkça flört ediyorlar.

Filmin kahramanlarının tarzına baktığımızda, neredeyse yarım yüzyıl önce çekildiğine inanmak zor. Bir yandan, 70'lerin tüm moda işaretleri içinde seçilmiştir: kahramanlar ve gündelik yoldan geçenler parlak pançolar, kadife takımları, alevlenmiş pantolonlar, kadife paltolar ve yumuşak şapkalar giyerler. Öte yandan, ana karakterin kostümü, son gösterilerden kopyalanmış gibi modern görünüyor.

Polis müfettişi hakkında Dirty Harry takma hakkında neredeyse hiçbir şey bilmiyoruz, ancak görünüşü hemen dikkat çekiyor. En çirkin görevlerde bile kusursuz tüvit takımlar, beyaz gömlekler ve cilalı botlar giyiyor ve Ray-Ban Balorama sızdırmaz camları bu görünümü tamamlıyor.

Tekrar oynat, Sam!

1972

70'lerin tarzı incelemelerinde Woody Allen'ı içeren filmlerden bahsetmek zor değil. Yukarıda, "Tekrar oynat, Sam!" Anna Hill Johnston, “The Godfather” ve “Serpico” gibi diğer kült filmlerin kahramanları dahil çalıştı. Şifonyer 70'lerin bugünkü Gucci şovlarında ve en yeni Celine koleksiyonunda bulunabilecek karakteristik özelliklerini kullanmış gibi görünüyor.

Eşi tarafından terk edilen film eleştirmeni Allan, kıyafetleri düşünmeye alışkın değildir - giyilen pantolonlarda, tişörtlerde ve bol hırkada her yerde görünür. Başka bir kahraman gibi değil - zaman zaman klasik bir trençkot ve şapkayla hayaleti zaman zaman ilişkiler hakkında tavsiyeler veren Humphrey Bogart. Allen sadece takım elbise ve gömlek giyer, fakat boşuna olmaz - aşırı heyecan ve başka biri gibi davranmaya çalışan arkadaşlarını kovar.

Kıyafetleri saygınlık konusunda bağıran arkadaşları Linda ve Dick'e benzemiyor. Linda figüründe kaz ayağından ceketler giyer, desenli kazaklar, çeşitli şapkalar, sade gömlekler, alevlendi etekler; gardırobunda ve şık kroşe tekniğinde yapılmış bir yelek var. Dick, kafese veya bir Noel ağacına ve geniş bir bağa sahip bir tüvit takım olmadan karşılanamaz. Fakat burada da kıyafetler görsel bir engel teşkil ediyor: kusursuz görünümün arkasında eşlerin soğuk duyguları ve yakın evlilik krizleri yatıyor.

Üç gün condor

1975

Sydney Pollack filmi sadece örnek bir siyasi gerilim filmi değil, aynı zamanda filmde benzersiz bir stil örneği olarak kabul edilir. CIA ajanı Joe Turner atipik casus çalışması yapıyor - şifreli bilgiler ve gizli kodlar bulmak için kitaplar okuyor. Sıradan alevlendirilmiş kotlar, karanlık bir jumperın altına giyilen mavi bir gömlek, balıksırtı ceketi ve deri eldivenlerle çalışmaya başladı. Kostüm tasarımcısı Joseph J. Olice ana karakter imajına alışılmadık bir detay eklemeye karar verdi - günlük kıyafetler veren ve Joe'nun sıradan pozisyonunda ipucu olan trekking botları. Şeffaf “havacılar” Ray-Ban dışında öne çıkıyor.

Ancak kahramanı tesadüfen görünüşüyle ​​ilgili olsa da, CIA liderliği ve özel katil kusursuz düzeni takip ediyor. Kusursuz ütülenmiş gömlekler, düz trençkotlar, kürk astarlı bir ceket ve yün yelekleri giyiyorlar. Tabii ki, çıkarılan görünümleriyle, Joe'da şüphe uyandırıyorlar. Eroinler de o zamanların modasıyla giyiniyorlar: Örneğin Faye Dunaway karakteri basit balıkçı yakaları ve bir krem ​​palto seçti ve bölümdeki Joe'nun çalışanı, Alessandro Michele'nin Gucci koleksiyonunda büyük oval gözlükle görüntüyü tamamlayan, sarı bir tişört ve bol pantolonu giydi.

Clute

1971

Alan Pakula'nın ikonik resmi, 70'li yılların birçok gerilim filmi arasında tek başına durmaktadır. Jane Fonda'nın Oscar'ı kazandığı ana karakter, ilk bakışta sıradan bir kadına benziyor: dökümleri modellemeye ve seçmelere gidiyor, akşamları ise bir kadeh şarap ve bir kitaptan zevk alarak vakit geçiriyor. Basmakalıpların aksine, Daniel Bree’nin tarzı onun içinde seks işçisine ihanet etmiyor. O zamanın karakteristik şeylerini giyiyor: boğazlı örgü üstler ve kalın kazaklar, A-siluet etekler ve diz boyu çizmeler, kadife ceketi ile birlikte balıkçı yakaları ve Viktorya döneminden kalma bluzlarla birlikte, uzun bir zincire büyük bir kolye ekleyerek. Jane Fonda'ya göre, her şey aktrisin kendisine aitti.

Brie elbiselerinin arkasına saklanmak istemiyor, çünkü mesleği hakkında utangaç değil. Aksine, psikoterapistle yaptığı konuşmada, kahramanı daha karmaşık, savunmasız ve aynı zamanda kendi kendine yeten bir kişi olarak tanıyoruz. Cinselliğinin farkında ve gardırobunu yansıtan kontrol istiyor.

Annie Hall

1977

70'li yıllarda erkek ve kadınların rolü hakkındaki değişen fikirleri yansıtan bir başka kaset. Bu filmin en çok "en şık" listelerinde yer aldığını söylemeye gerek yok. Kahraman Annie, en başından beri, gardırobunu ustalıkla vurgulayan olağanüstü bir özgür kişi. Belki de en tanınabilir görüntü, bol "erkek" pantolon, sıkı bir gömlek, yelek ve geniş bir kravat iledir. Annie için bazı modeller Ralph Loren'e sağladı - daha sonra 2016 sonbahar koleksiyonu için fotoğraflarını temel alacaktır.

Kostüm tasarımcısı Ruth Morley de dahil olmak üzere film üzerinde çalıştığı gerçeğine rağmen, Diane Keaton, kıyafet seçiminde tamamen özgürlüğe sahipti. Aktrisin kendisine ait olan kısıtlı androjen kıyafetler, kadınların istedikleri gibi giyinme haklarını onayladı. Yılbaşı ağacı ceketleri, ipek eşarplar, baskılı hırkalar, diz boyu deri botlar ve boynuz kenarlı gözlükler, 70'lerin tarzının kurdele olmadan yapamadığı diğer tanınabilir unsurlardır.

Cumartesi gecesi ateşi

1977

Disko ruhu, filmin ilk saniyesinden itibaren görülebilir: Bee Gees tarafından "Stayin 'Alive" kült şarkısının altında, deri deri ceketli yirmi üç yaşındaki John Travolta, New York'ta dolaşan ve aynı zamanda yamalı gömlekleri olan bir mağazaya bakan, alçak topuklu ayakkabılar. Mağazadaki danışman, cumartesi günleri Tony Manero, dans kulübünün yıldızı olur ve boş zamanlarını yeni danslar için provalara ayırır. Genellikle geniş yakalı, parlak kırmızı bir gömlek ve mavi bir polo giyer ve dans etmek için pembe bir polyester elbise giyer.

Günlük kıyafetlerinde Tony meydan okuyan ve cesurca diğerleriyle karşılaştırıldığında görünüyor. Özenle kendisini tutan ortağı Stephanie ile bile, ana karakterin ortak bir yanı yok. Acemi bir halkla ilişkiler müdürü, zarif bir şekilde giyinmeyi istiyor: beyaz bluzlar, açık renkli pantolonlar, krem ​​paltolar ve tüvit kapaklar. Son performans için Tony, yaşamdaki değişiklikleri sembolize etmesi gereken atipik bir beyaz set seçti. Stephanie ayrıca, kitsch kulübünün atmosferine uymayan Yunan tarzında uçan bir elbise sergiliyor.

Laura Mars Eyes

1978

Yarı çıplak modeller ve şiddet sahneleriyle kışkırtıcı fotoğraflarıyla ünlü olan moda fotoğrafçısı Laura Mars'ın öyküsü. Hero Faye Dunaway konseptini savunuyor, ama aniden kendisi, etrafındaki insanların cinayetlerinin korkunç vizyonlarından acı çekmeye başlıyor. Filmin başında, Laura güçlü ve kendinden emin görünüyor: Kapalı bir elbiseyle boğazında ve saçlarında fiyonklu kapalı bir elbiseyle, gerçekten yakışıklı görünüyor.

Laura'nın tarzı hem 70'lerin hem de bugünün standartlarına göre modern görünüyor: pançolar, yan yarıkları olan etekleri, ipek bluzları, diz boyu süet botları, şık bir şapka kaskı, kareli ceketler ve daha fazlası gardırobunu oluşturuyor. Erkekler çok geride değil, üzerinde beyaz fular takan örme hırkalar, muhteşem bluzlar, şişirilmiş yelekler ve yumuşak ceketler seçiyorlar.

resimler: Columbia Pictures Industries, Warner Bros., Paramount Resimleri, MGM, Birleşik Sanatçılar