"Makyajdaki Kızlar": Koreli kız öğrenciler nasıl boyanır?

DÜNYADA HER GÜN FOTOĞRAFÇILAR hikayeler anlatmak veya daha önce farketmediklerimizi yakalamak için yeni yollar aramak. İlginç fotoğraf projeleri seçip yazarlarına ne söylemek istediklerini soruyoruz. Bu hafta, pop kültürünün güzellik kavramlarını nasıl etkilediğini göstermek için yüzlerce makyaj yapan Koreli genç kızı fotoğraflayan Koreli fotoğrafçı Oh Hyun Kyn'in “Kozmetik Kızlar” dizisi.

Başlangıçta bir film yönetmeni olacaktım ve fotoğrafçılıkla hiç ilgilenmedim. Film sürecinin karmaşıklığı ve çok aşamasından etkilendiğimi düşünüyorum. Bir başlangıç olarak fotoğrafçılığı incelemeye başladım ve paradoksal olarak aşamalı olarak yer aldım: Fotografik bir görüntünün sadeliği ve minimalizminden etkilendim. Belki de hepsinden önemlisi fotoğrafın soyut doğası ve yorumlamaya açıklığı beni etkiledi. 80'li yılların ortalarında Santa Barbara'daki Brooks Fotoğraf Enstitüsü'nde ticari fotoğrafçılık okudum, daha sonra Kore ordusunda iki yıl görev yaptım ve ardından sanat fotoğrafçılığı ve sinematografide eğitimime devam etmek için Amerika'ya geri döndüm.

Modern Kore'de, müzik, film ve moda dahil tüm eğlence endüstrisi, genç kızların zevklerine yöneliktir. Ters tarafta, çok sayıda genç kız, kadınlıkçılığın pop kültürden temellerini kavrar - her şeyden önce elbise, makyaj ve saç stilleri. Bu onların davranışlarını, algılarını ve kişiliğinin oluşumunu etkiler - yani bugün Kore'de, aslında kızlık çağı. Bu ergenler makyajı yasaklayan geleneklere karşı isyan ediyorlar, ancak aynı zamanda çevrelerinde yaygın olan kadın güzelliği ile ilgili yeni bir kitlesel kültürel kod ve modern klişe iddialarına da uyuyorlar. Bu portreler dizisinde, modern Kore pop kültürü ve kitle iletişim araçları nedeniyle ergen kızlarda ortaya çıkan görünüm hakkında ana fikir ve klişeleri göstermek istedim.

Sanat eleştirmeni Puck Ji Sok'un dediği gibi “kızlar hem arzunun konusu hem de nesnesidir”. Modern Kore toplumundaki kız gibi dualite fikrine ilgi duyuyorum ve bunu çalışmalarımda yansıtmaya çalışıyorum. Kızların bu portrelerinde bilinçaltı belirsizliği, konumlarının belirsizliğini ve izleyiciyi konfor bölgesinin dışına çıkarmak istiyorum.

Tüm bu portrelerin eroin yakın çekimleri olmasına rağmen, büyük boyutların yanı sıra, portre türünü olabildiğince kişisel kılmaya ve bunun yerine bir mesafe yaratmaya ve bir sosyal grup içindeki fiziksel benzerlikleri vurgulamaya çalıştım. Boyalı kızların son derece ayrıntılı ve parlak çekimi, izleyicinin kesilmiş patlamaların, renkli lenslerin, boyalı saçların ve makyajın cephesine daha yakından bakması için bir davettir. Bireyselliklerinin sınırlarını vurgulamak ve kırılganlıklarını gidermek için onları farklı ama tekrarlayan, tek renkli aydınlık arka planlara çektim.

Bu proje için bir sokak dökümü yaptım, toplam 518 kız oynamayı teklif etti ve 138 tanesi cevap verdi. Aralarındaki topluluk duygusunu vurgulamak benim için önemliydi, bu yüzden hepsinden aynı pozda ve aynı yüz ifadesinde oynamalarını istedim. Elbette, stüdyoya geldiklerinde, çoğu garip ya da belirsiz hissediyordu: çoğu, yaşamlarında profesyonel bir fotoğrafçı için hiç poz vermemiş sıradan kızlardı. Bu gerginlik ve rahatsızlık duygusunun projenin yararına işe yaraması gerçeğini seviyorum - gevşeme ve kurtuluş için yerin olmadığı sosyolojik bir çalışmaya ilgisizlik etmek istedim.

Kız çocukluğunu ve kadınlığını tanımlamak için, fotoğraf eleştirmeni Anne Beattie "kararsızlık" terimini kullanıyor. Projeye aklımda aynı düşünce ile başladım. Bununla birlikte, proje ilerledikçe, bu kararsızlığın bir kız ile bir kadın arasındaki ince çizgiyle çocuk ve yetişkin arasında olduğundan daha fazla bağlantı olduğunu anladım. Sonuç olarak, proje, kızın olaylarla ilgili görüşlerini ve duruşlarda ve jestlerde ortaya çıkan ilk uyanıklık kadınlık semptomlarını ayıran özellik çalışmasına neden oldu. Bu sayede, yaşamlarının geçiş döneminde olan ergen kızların duygusal dengesizliklerini yakalamaya çalıştım.