Yaralı muse: Uma Thurman ve ihanetin öyküsü
"VONE SHTERNBERG MARLEN DİYETRİK OLDU, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. Bu, gurur duyduğum özel bir bağlantı ve belki de bir gün insanlar benim ve Zihin hakkında diğerlerinin de söylediği gibi konuşacaklarını söylediler. "Dedi. 2004’teki röportajda Quentin Tarantino, Kill Bill’in ikinci bölümünün prömiyerini yaptı. ".
Halk arasında, o ve Uma Thurman gerçekten klasik bir düet “muse ve artist” gibi görünüyorlardı; Kapanması zor, etkileyici, gürültülü, telaşlı bir yaratıcısı. O, çok konuşkan olmayan, reklamcılıktan kaçınan aristokrasi dokunuşuna sahip bir aktris-bilmece olan Lauren Bacall'dır (bu, tamamen tartışmalı bir görüntü değildir: Thurman, annesinden miras kalan soylu bir soygundur) .
Quentin temasını geliştirdi: “Mesele şu ki bu bağlantı tam orada ve bazı şeyleri kelimelerle açıklamak istemiyorum”. Ve gerçekten de, cephenin arkasını inceleyen birkaç kişiden biriydi ve ekrana Thurman'ın kırılganlığını ve belirsizliğini, iç gerilimini ve öfkesini - öfkenin uçuruğu - transfer edebildi. Tahmin etmediği ya da basitçe düşünmek istemediği şey, bu öfkenin hem kendine hem de en yakın müttefiğine Harvey Weinstein'ın kişisindeydi. Muse ve yaratıcı hakkındaki güzel, ama kaçınılmaz toksik mit, toz olana kadar on dört yıl daha sürdü.
Cephe ve Thurman durumunda yanlış taraf arasındaki fark genellikle çok belirgindir. Yüzeyde, iyi bir ailede çocukluk çağında, Budist yetiştirme, Hindistan ve Tibet'te uzmanlaşan külteci Robert Thurman'dan ve moda dünyasına “yeşil koridordan” - annesinden (Uma’nın kariyerine onbeş yaşında başladı. onaltı o İngiliz Vogue kapağında idi). Derinlemesine - Thurman'ın bugün de dinlemesi gereken çocukluktan beri ortaya çıkan kendi belirsizliğindeki belirsizlik: laik sütunlardaki açıklamaları, "boyuna göre incecik" ince "ve" sivri "," orantısız "ince" şüpheli sıfatını içeriyordu. Aktrisin herhangi bir biyografisi çocuklukta burnunun ve ayaklarının şekli için nasıl alay edildiğini ve ailenin bir arkadaşının rinoplasti yapmayı önerdiğini hatırlatmak için acele ediyor - Uma on yaşındaydı.
Görüşme yapanın masum sorusuna, "Be Spoke" filminde başrol oynadın - ve sen kendini nasıl sakin tutuyorsun? " Thurman dürüstçe yanıtladı: "Yapmam. Sakin kalmam! Kıçımı tekmeliyorum!"
Bunların hiçbiri Budist temyizinin sürdürülmesine katkıda bulunmadı. Çocukluk yıllarında Thurman tarafından geliştirilen Dysmorphofobi, 90'lı yılların sonunda, kızının doğumundan sonra "uygunsuz bir şekilde yendiğini" hissetmeye başladığında tekrar vurdu. “Gezegendeki en sıcak kadınlara” verilen sabit referanslar, halihazırda cahil beklentilerden daha fazla tahmin ederek, özgüvene daha fazla zarar vermiş görünüyor. Bunu zaten önümüzdeki on yılda hatırlatarak, Thurman, görüşmeci masum sorusuna, "Filmde" Konuşuldu "filminde rol aldın - ve kendini nasıl sakin tutuyorsun?" dürüstçe cevap verdi: "Yapmadım. Sakin kalmam! Her tarafa kıç tekmeliyorum! ... Belirsizlik asla geçmez, yıllar içinde daha kolay bir şekilde Zen tarzında algılamaya başlarsın."
Kariyer Thurman ile benzer bir durum. Aktrisin çalışmayı başardığı kıskanılacak bir yönetmen listesiyle (kronolojik olarak: Gilliam'dan von Trier'e), kendisini gerçekten gösterebilecek rol ve filmlerle kronik olarak şanssızdı. Eksi üç, Tarantino'dan, nadir şans - on sekiz yaşındaki Uma'nın Glenn Close ve John Malkovich'in arka planına karşı kaybedilmediği "Tehlikeli İrtibatlar" dan, Thurman'ın Emmy Ödülü aldığı "Histerik Körlüğe" kadar - ticari başarısızlıklar ve yıkıcı hatalardan yoksun kaldı döküm. Kötü şansın zirvesi ("Batman ve Robin" ve Thurman'ın "Altın Ahududu" için aday gösterildiğini belirten "Yenilmezler" in yeniden yapımı) kişisel bir krizle çakıştı ve aktris kayıpsız çıkamadı. “Bunu felsefi olarak alıyorum: Eğer ünlü olmak istiyorsan - faturalarını ödemeye hazır ol,” dedi Uma, Itan Hawke'nin acı dolu, tabloid-parçalanmış bir boşanması üzerine yaptığı açıklamada, “Bu benim kaderimin olduğu en kötü anlar:”
Thurman’ın otuz yıllık kariyerini sadece Tarantino ile işbirliği yapmak için azaltmak büyük bir abartı olacaktır, ancak genel olarak, “onun bir yönetmen oyuncu” olarak onun fikrinin nereden geldiği anlaşılabilir. Sinemasal ayak fetişizmi ile Tarantino, Thurman’ın ayak büyüklüğünü kesinlikle karıştırmadı (aktris ve yönetmen ayaklarının yakın çekimlerinden ayrı bir film çekebilecekleri konusunda şaka yaptılar). Diana Rigg'ın kalıpları üzerine İngiliz bir retro casus yapmaya çalışmadı bile. Gelin, Black Mamba, Beatrix Kiddo, annesi - “Kill Bill” in içinde değil, kişisel olarak Zihin altında yazılmış birçok rol var ve karakterlerin her biri kendi kişisel deneyimiyle yan yana geldi. Ancak, bu ikramiyenin de fiyatı vardı - ve Thurman ödemeye hazır değildi.
New York Times ile yapılan yeni bir röportajda Thurman, Tarantino destanının ikinci bölümünün çekimleri sırasında, aktrisin protestolarına rağmen, onu bir dönüştürülebilir hale gelmeye ikna etti ve 64 km / s hızındaki saçınızı arabadan atma görevini verdi. ve yeniden ateş etmek zorunda kalacaksınız "). Neyin yanlış gittiğini hala tam olarak belli değil. Uma'ya göre, mürettebat üyelerinden birinin ona gösterdiği gibi, araba kusurluydu. Bir geri dönüş röportajında Tarantino, farketmediği yolun S şeklindeki küçük virajının suçlu olduğunu söylüyor - ve Thurman'ın arabayı getirdiğini söyledi: "Ona geldim, neşeyle ışıl ışıl ve hiçbir sorun olmayacağını söyledi. Uma cevap verdi ... "Tamam." Çünkü bana inandı, bana güvendi. Ona yolun düz olduğunu, tehlikenin olmadığını söyledim. Ve bu böyle değildi. Yanıldım. "
Hata pahalıydı. Kazada meydana gelen fiziksel yaralanmalardan, oyuncu şu ana kadar iyileşemez. Özel bir ihtiyacı olmayan yakın bir insanın, yalnızca yönetmenin heyecanından ve gerçekçilik için fanatik bir tutkuyla, hayatını tehlikeye atması için gönderdiğinin farkına varmak daha da zordu.
Setteki Tarantino yüzünü salladı (Michael Madsen'in karakteri gibi) ve bir Japon katil kız öğrenci ile kavga sahnesinde zincirlerle boğdu
Thurman'ın çekim yapması ve kazanın kendi hatasından kaynaklanmamasını sağlaması yaklaşık on beş yıl sürdü: "Nancy Drew tarzındaki kişisel dedektif hikayem." Bütün bu yıllar boyunca, Weinstein Şirketi temsilcileri ya kendi fotoğraflarını çekmeyi reddettiler ya da oyuncu iddiaların reddedilmesiyle ilgili bir belge imzaladıktan hemen sonra yapacaklarını söyledi. Tam olarak Kara Mamba'nın düşmanlarını adlarıyla çağırdığı gibi Uma: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh ve görkemli Harvey Weinstein, [gerçeği saklamaya çalışmaktan] kişisel olarak sorumludurlar. Yalan söylediler, delilleri imha ettiler ve bana onarılamaz olanın üzerine yalan vermeye devam ettiler. Zarar ve sonra bu gerçeği gizlemeye çalıştı "(Weinstein Şirketi Thurman'ı suçluyor).
“Bu kazada beni gerçekten bitiren şey ucuz bir atış oldu. O zamana kadar cehennem çevrelerinden çoktan geçtim. Kendimi ortak iyilik için ve kendime katılmayı kabul ettiğim her şey için feda ettiğime inandım. Bunun olmasına izin verdim, benim için öfkeli bir ağabeyi ile çamurda şiddetli bir mücadele gibiydi, - Thurman, setteki Tarantino'nun yüzünü nasıl salladığını (Michael Madsen'in karakteri gibi) ve Japon katil kız öğrenci ile dövüş sahnesinde onu zincirlerle boğduğunu hatırlatıyor - Ama bu durumlarda, en azından son söz pek çok kişi içindi. inci. " Kazanın öyküsünde, son söz onbeş yıl sürdü ve - sonunda sonunda yönetmen, oyuncuyu talihsiz bölümün çekimlerini bulup teslim etmesine rağmen - tamamen geri kazanılması muhtemel olmayan bir güvene değdi.
Hollywood'da açılan tacizle mücadele kampanyasında, bazı yorumcular “yaratıcı ve müzer” modelinin tehdidini gördü, bunlardan bağımsız olarak “pek çok harika film olmazdı”. Thurman ve Tarantino örneği, bu modelde neyin yanlış olduğunu gösterir: pratikte, içerisindeki muzin, eşit moda bir ortak değil, stüdyo sisteminin eski moda "romantizmi" rüzgâra sokabilen bir araç ve rehin olduğu ortaya çıkar.
resimler:Miramax
