Feminizm modayı nasıl etkiledi?
Modada feminizm “kadınları korse kaldırmaz” değildir ve ana feminist, genel olarak inanıldığı gibi, hiç de Coco Chanel değildi. Gazeteci Elena Stafieva, 80'li yılların sonlarında devrimi neyin hazırladığı ve o zamandan beri nelerin değiştiği hakkında konuşuyor. Ve ayrıca modern tasarımcıların neden kadınları seksi yapmak istediklerini ve eşleriyle mağazalara gittiklerini açıklıyor.
Bu kadar çok efsanenin, en azından iyi bilinen sosyokültürel fenomenlerden, feminizm gibi başka bir şeyle ilişkili olması pek mümkün değildir. Kitle bilincimizde feminizm, saçlarınızı traş etmemek, bir restoranda kendiniz için ödeme yapmak ve bir erkeğin elini bir manto vererek veya sizin için bir kapı açmaktan öteye götürmek gibi tamamen saçma bir şey. Eril zihninde, “çirkin düveler öfkelidir” gibi bir şey genellikle buna eklenir, çünkü her şey elbette, hiçbir şey için güzeldir ve herkes onlara dikkat eder. Bu arada, feminizm erkeklere kadınlardan daha az özgürlük vermedi ve bu, inandırıcı bir şekilde, feminizmin şafağında tüm erkeklerin mutsuz oldukları ve geleneksel ve bu nedenle cinsiyetçi kültürün basmakalıplarına uymaları gerektiği için mutsuz oldukları Mad Men serisi tarafından gösterildi. Onları bu durumdan kurtaran, öncelikle zayıf yönleri, sorunları ve hayal kırıklıkları olan insanlar olmalarına izin veren ve serin adamlar olmayan, yalnızca güne viskiyle başlayan feminizmdi. Temelde, modern Batı medeniyetinin temel kazanımına - keyfi olarak aptalca saçma ve aynı zamanda hayattan zevk almanın kesinlikle meşru bir fırsat olarak sahip olduğumuz feminizmdir.
Bir kadının pasif bir nesneden (cinsel ve sosyal) aktif bir aktöre dönüşmesi feminizmin özüdür.
Feminizmin modayı nasıl etkilediği konusundaki fikirleri de uzağa gitmedi. Genellikle, burada yapılacak ilk şey, kadınların iddiaya göre Coco Chanel tarafından kurtarıldığı korselerdir. Ama ilk önce, bunu yapan Chanel değildi, ama Paul Poiret ve ikincisi de birileri ve Poiret, kadının dekore edilmesi gereken son derece zarif bir biblo olduğuna inanan tüm feminizmden mümkün olduğunca uzaktı. Bununla birlikte, burada Chanel figürü anlamlıdır, çünkü kadın elbisesini radikal bir şekilde basitleştiren ve erkeklerin eşyalarını ekleyen ilk kişi oydu. Bütün bunlar yalnızca pratik bir anlama gelmiyordu - basit (ve özellikle erkeklerde) dolaşmanın kolaylaştığı şeylerde değil - aynı zamanda sembolik: dekorasyon nesnesindeki kadın kendi istekleriyle bir özneye dönüşmeye başladı. Ve işte bu - bir kadının pasif bir nesneden, cinsel ve sosyal, aktif bir aktöre dönüşümü - bu feminizmin özüdür.
Ancak erkek giyimi giymek feminizmden uzak. Modadaki gerçek feminist devrim, Chanel'den ve hatta erkek / kadın oyunlarının tüm bu ışık geçirgenliğini seven Saint Laurent'den sonra gerçekleşti. Tam da o dönemde, feminizmin toplumdaki zaferi olarak - 90'ların 80'li yılların başındaki sonunda ortaya çıkar. Ve temelde yeni tasarımcıların ortaya çıkması ile bağlantılıdır - yapıcı olmayan Yoji Yamamoto ve Rei Kawakubo, "Anvers Altıncı", minimalistler Gilles Zander ve Helmut Lang. Farklı zamanlarda başlayarak, ancak popülerliğinin zirvesine ulaşan 90'ların başında, yalnızca moda kıyafetlerin ne olduğu değil, aynı zamanda güzelliğin prensip olduğu fikrini de kökten değiştirdiler. Japon yapısökümcülerinin yaptığı gibi şeyleri parçalarına ayırmak ve algı eylemsizliğini gidermek için en tuhaf şekilde bir araya getirmek; tüm oranları değiştirerek, parçaları tek tek grotesk haline getirin, caddeyi ve couture'u karıştırın, Belçikalıların yaptığı gibi, aksine, Alman minimalistlerinin yaptığı gibi, her şeyi temel çerçeveye göre yapılan her türlü sanat eserini ve dekorasyonu kaldırın. Bütün bunlar Simone de Beauvoir, Hannah Arendt ve cinsel özgürlüğün sadece pasifliğin reddi olarak değil, aynı zamanda cinselliği ifade etmenin başka yolları olarak da formüle edildiği diğer feminist bağlam olmadan mümkün olmazdı.
Bütün bunlar kadın vücudu ve güzelliği hakkında radikal bir şekilde yeni fikirlere dayanıyor. Güzel - Bu klasik "yüksek göğüsler - ince bel - yuvarlak kalçalar" değildir. Güzel, modern dünyada çeşitli ofsetler dahil olmak üzere çok daha karmaşık bir kavramdır. Birdenbire, tüm kadınların waistlerini sıkılaştırıp göğüslerine sarılmak istemedikleri, çoğu kişinin çok daha rahat hissettiği - ve bu nedenle daha kendinden emin ve bu nedenle - daha seksi - basit (veya tam tersine, karmaşık olan) büstü ile dış dünya arasındaki alanı bırakan şeyler olduğu ortaya çıktı. zırh kadar göz alıcı bir dekora sahip olmamak, ayırmak ve korumak. Ve bu durumda, bir kadının bir nesne olması değil, bir özne olması, yani sadece nerede, nasıl ve kiminle değil, aynı zamanda neyin içinde karar vermesi daha kolaydır. Kıyafet, büstü büyüklüğünü değil kendinin karmaşıklığını kanıtlamanın bir yolu haline geldi. Herhangi bir imaj yaratmanın anahtarı, karmaşık ve rafine edilmiş entelektüel bir tadı ideal olarak tanımlayan sofistike bir kelimedir. Modern olmak sadece güzel olmaktan çok daha önemli hale geldi. Üstelik, tüm tezahürlerinde modernite olmadan, moda olmak imkansız hale geldi.
Güzellik çok parlak görüntüler değil, her türlü kusurları gerektirir, çünkü bunlar eşsizdir.
Burada, kadınların erkekler için giyinmeyi bırakıp kendileri için giyinmeye başladıkları, ancak böyle bir sıkıntıya girmedikleri hakkında yazabilirsiniz. Hiçbir modern fenomen böyle basit bir formülle tanımlanmaz. Karşı cins için güzellik ve çekicilik oldukça karmaşık bir şey ve çoğunlukla kitle kültürünün basmakalıplarından uzak. Ve bunu anlamak, kesinlikle feminizmin temel kazanımlarından biridir. Güzellik sadece (hatta o kadar da fazla) parlak görüntü gerektirmez, aynı zamanda her türlü kusuru gerektirir, çünkü bunlar eşsizdir ve benzersiz olmaları algıyı ve beş duyuyu da keskinleştirir ve rahatsız eder. Daha 90'ların şafağında moda geldi. Tabii ki, modanın amacının, kadınları erkekler için giydirmek ve onları kelimenin en geleneksel anlamıyla seksi kılmak olduğunu söyleyen tasarımcılar hiçbir yere gitmedi. Her zaman göreceli olarak konuşursak, Roberto Cavalli ve elbiseleri - bunun tam olarak ne seksi olduğundan emin olan kızlar gibi olacak. Fakat 90'ların entelektüel modası yıldızların yaptığı en ciddi sonuçlara neden oldu. Ve erkek eşyalarında, ücretsiz ciltlerde, her türlü miras ve sokak modasında, modadaki mevcut artış, Phoebe Faylo ve Stella McCartney için, o zaman hala atılan taşlardan ayrılan çevrelerdir. Pekala, Rusya'da, herhangi bir gelenekçi toplumda olduğu gibi, herhangi bir mağazada kesinlikle duyabileceğiniz bir şey var: “Kocam olmadan hiçbir şey satın almam! Sadece hoşlanırsa!” - bu yüzden merak etmiyorum. Rusya'da, Hristiyanlık gibi, feminizm henüz vaaz edilmedi.